第65届戛纳电影节，刚刚落下帷幕。伴随着这一场大戏的上演，也是几家欢喜几家愁。
虽然中国人在戛纳的历史，屈指可数的几个电影导演，屈指可数的几部获奖作品，屈指可数的几个奖杯。《霸王别姬》《活着》《荆轲刺秦王》，但丝毫不影响中国电影人对戛纳的一向情愿。
为什么戛纳上很少有中国片子获奖？有人说是中国的电影把不准欧美评委的脉，不会投其所好，也有人说对东方电影存在歧视。可是看看上面几部片子，不都是中国文化骨子里迸发出来的尤物么？我并不同意“民族的，才是世界的”，民族的代表着个性和特点，就像一个人有自己的个性，但是未必会受到别人的赞同。只有从民族的个性里面挖掘出更深一层超越地域文化，时代印记的普世性，电影才能受到认可。
今年的戛纳吗，只有娄烨的《浮城谜事》能在戛纳完整亮相，成为“一种关注”单元的开幕片，更让人惊讶的是《浮城谜事》真真儿的就是一颗独苗儿——唯一一位入围官方单元的华语片。
中国电影你是怎么了？
《浮城谜事》在阴暗潮湿的武汉拍摄，这个片子是娄烨叙事最复杂、表现角度最多、最具悬念的作品。原本今年的戛纳有一个片子叫做《黑暗中的救赎》可以同行的，也是一个悬疑片，而且是现实题材的悬疑片。这片子一听就知道肯定和那些国外片的悬疑范儿不一样，中国的现实题材悬疑片，让我想到各种蹊跷的案子，什么***，什么药家鑫之类的（我这是条件反射还是被吓到了？）。
和《浮城》不一样，《黑暗中的救赎》算是单线故事，但是故事却像迷局，其实越简单才越能见心见性。《黑暗中的救赎》涉及重刑犯，单线复杂故事应该很见功力的，而且对于犯人内心的解读一定会触及到心灵的拷问，道德和人性的冲突不正是电影节一直以来的宠儿么，因为这是一个历久弥新，永远找不到答案的母题。如此艺术，如此深刻的片子应该是受欢迎的呀，不知道今年的电影节怎么就被混乱穿插的多线故事迷糊了眼睛了，这个片子上阵前被砍可以喊一声“不公平的命”了。
戛纳电影节马上就沦落为中国的电影人作秀的高台了，各路明星去了，可是电影带不过去，那电影节不就成了中国人腆脸现眼的地方了？！就算是拿着电影去打个酱油也算是能让人家尝尝中国黄豆发酵出来的味道呀，戛纳电影节，中国电影连一张打酱油的门票都免了！
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